練字先練正楷還是行楷?【行楷和正楷有什么區別】

   練字先練正楷還是行楷?成人練字行楷還是正楷?包括初學者練字是練楷書好呢還是行書?有好多的初學練字人員不是很了解,也不了解行楷和正楷有什么區別,目前我們速成練字網也收到了一些人員的咨詢如下:
 
 
  你好老師:
 
    我今年30歲了,我的字很寫的很丑,但是我非常的喜歡行書,想問一下成人直接練行書可以嗎?還是成人練字先練正楷還是行楷?麻煩指導一下謝謝。
 
 
練字先練正楷還是行楷
 
   基于以上的問題接下來,中國練字網就給大家進行分析:
 
 
   第一、成人字很寫的很丑、基礎又差,需要練習楷書再練習行書呢,還是可以直接練習行書?
 
   答:成人練字可以直接練習行書!
  
 
   如果成人練字平時空余時間比較多,自己寫好字的欲望又特別強烈,那建議您先練習楷書,把基礎打好;如果成人平時工作比較忙,想盡快練字速成,那我們建議您可以直接練習行書。
 
 
   因為我們的行書字體屬于“行楷”,即在楷書結構的基礎之上,加上行書的連筆規律和基本寫法。成人完全可以理解和接受。
 
 
  雖然說行書大多是在楷書的基礎上演化來的,但是這兩種字體在書寫方式,筆畫順序,以及筆觸上都有一些不同。楷書是基礎這毫無疑問,想要真正把字練好以及練各種別的字體都必須有一個扎實嚴謹的楷書底子,就像練功必須要先扎穩馬步一樣,靈活的運筆來源于穩健的正楷的根基。
 
 
 
  但是如果單純是想讓自己的字看起來好看一些,或者說寫的字能拿的出手一點,也就不必要那么專業的苛求,因為真的想扎實的從楷書練起到到練好真的需要花費很多的精力和時間,還要真心熱愛耐得住寂寞才行,對于一個寫字目前還不太好的成年人來說,由于他們往往懷著功利的目的,抱著急于求成的心態,這并不現實。
 
 
 
  所以說,既然楷書行書的書寫并非嚴格的一脈相承,那么直接從行書中學習字體的結構運筆也無妨,而且楷書在社會生活日常書寫中其實并不實用(書寫較慢),因此對想盡快練好字的成年人來說,行書可能是更好的選擇。當然這取決于不同人的不同需求,二者皆宜。只是并非一定要先練楷書再練行書。

 
如果你是初學練字者,練字先練正楷還是行楷
 
 
   第二、如果你是初學練字者,練字先練正楷還是行楷呢?那肯定是從楷書學起。
 
 
   在建國初期,毛澤東在核彈研制的報告上寫了“先學楷書,后學草書”的批示,這八個字耐人尋味,給人啟迪,更讓人深思。
 
   眾所周知,解放初期,百廢待興,國家有好多大事要辦,正事要抓,可面對當時的國際形勢,敵對勢力可謂虎視眈眈,研制“兩彈一輕”乃是當務之急,正是在這樣的大背景下,毛澤東的“先學楷書,后學草書”八個批示為研制“兩彈一輕”指明了前進的方向,實踐證明,毛澤東的這一決策英明而偉大。
 
 
 
  寫字如此,做人做事也是如此。說白了,先學楷書,后學草書其道理就是先易后難,先學后創,就像小孩先學會走再學跑一樣的道理。這是練字的規律,也是做人做事的規律,現代人受到太多現實誘惑和影響,大多心情浮躁,急功近利、急于求成。難怪王岐山批評許多不務實的官員:楷書沒寫好,直接奔行草,還敢裱了送人。
 
 
 
  當今社會尤其是不少年輕人進單位后,不學正楷,學草書,不是在業務技能上怎樣用真功,而是一門心思學習拉關系,走后門,亂插隊,拼喝酒,玩套路,拍馬屁,胡吹侃,正勁事干不了多少,邪門歪道一套套。
 
 
 
  其實,學“楷書”就是學做人,就是按章辦事,做老實之人,辦老實之事,如果年輕人沒有老實做人、老實做事,就學不到真本事,也就像書法一樣,正楷沒有練好,就成不了書法家。做人一樣,雖說有的人沒有真本事在風氣不好的單位暫時能有一點小用場,但沒有真本領,永遠成不了材,更成不了大樹。
 
 
  多一些正統,少一些套路,多一些坦誠,少一些油頭。如同練字要從正楷練起,做人做事也要從“楷書”練起,這個楷書就是規矩,就是打基礎,是基本功。做人做事若將基本練功好了,不僅會贏得朋友的真心認可,也能干好工作,還會成就一番事業。
 

 
 
第三、練字先練正楷還是行楷?要知道行楷和正楷有什么區別!
 
 
    行書和楷書的區別并不在與行書有了連帶,實際上很多行書是沒有筆畫之間的連帶的,大部分屬于筆斷意連,真正把所有的筆畫都連在一起,反而顯得太亂太嘈雜了,往往會適得其反。
 
但是行書畢竟要比楷書書寫的速度要快,那它到底快在什么地方呢?它和楷書有什么不同呢?有哪些改變讓行書增加了書寫的速度,使書寫更加簡單、方便、實用呢?接下來一起分析。
 
 
一、相對于楷書行書在用筆上做了很多的改變。
 
 
1、去掉頓筆,變方為圓。
 
  我們知道楷書的用筆是比較復雜的,起筆和收筆都要頓筆,除了斜捺基本上每一個筆畫的起筆都要頓筆,在筆畫之外,楷書凡是在轉折的地方都要進行頓筆。
 
   就比如寫一個“日”字,首先第一筆豎畫要頓筆,第二筆橫折鉤起筆和折筆也要頓筆,最后一個橫畫的起筆和收筆也要頓筆,一個簡單的只有4畫的字,卻要來來回回的頓上9次筆,書寫起來確實復雜,這樣的寫法雖然能讓字體看起來更加精神,卻無疑降低了書寫的速度。
 
  而大部分的行書把起筆的頓筆去掉了,很多起筆都是直接搭鋒入紙,這樣就節省了很多的時間,另外行書把很多的折筆變成了圓轉,遇到折筆的地方也不用頓筆了,直接轉過去就走了,提高了書寫的流暢性和速度。
 
“日”字行楷的區別
 
2、增加連帶、強調呼應。
 
  行書在去掉了楷書的頓筆以后,同時增加了筆畫和筆畫之間的連帶,強調筆畫和筆畫之間的關系。
 
  在楷書里面,所有的筆畫都是孤立存在的,一個筆畫寫完,然后再開始下一個筆畫的起筆和收筆,筆畫和筆畫之間很難形成一定的直接關系。
 
   即使是楷書大師也需要這樣寫,這也是楷書的特點和局限性,比如楷書四大家之一的歐陽詢,他的楷書也是筆筆獨立、字字獨立,所以后人也評價他的楷書“狀如算字”,意思就是說像算盤珠,一個一個排列整齊,但是他們之間并沒有關系。
 
   而行書就不一樣了,它非常的強調字和字以及筆畫和筆畫之間的關系,筆畫相互連帶,不僅僅有實連,還有虛連,有筆斷意連,這樣就增強了書寫的流暢性和連貫性,同時也會縮短書寫的時間。
 
 
在字形上借鑒了很多草書的寫法,很多筆畫加以簡省和替換
 
第二、在字形上借鑒了很多草書的寫法,很多筆畫加以簡省和替換。
 
 
1、借鑒草法、以草入行。
 
  我們知道草書的寫法是非常簡單的,它是一種完全符號化的書體,很多字直接就可以一筆寫出來,比如“半”字,在行書里即使有了連帶,也需要三筆或者最好也要兩筆才能寫的出來,而如果借鑒草書的寫法,則只需要一筆就可以寫出來,像“半”這樣的字,雖然它用的草書的寫法,但是它和行書一樣好辨識。
 
  行書之中要是參加一些草書的寫法,不僅僅可以進一步的提高書寫的速度,還可以增加行書的表達元素,使行書的書寫更加的多元化,而不僅僅是簡單的筆畫的連帶、字與字之間的堆積。
 
“半”字的書寫
 
2、簡省筆畫、以簡代繁。
 
  楷書的筆畫是比較復雜的,筆畫的寫法也比較復雜,到行書里面很多的筆畫就會被簡省,以便于更方便的書寫。
 
   比如三點水,在行書里可能簡化成一筆或者兩筆,走之旁在楷書里面需要三筆才可以完成,而在行書里面只需要一筆就可以寫完,書寫起來是非常的方便的,很適合生活中的手寫。
 
  與此同時,行書里面還把楷書里的很多復雜筆畫,用更加簡單的筆畫替換掉了,比如“良”字,在楷書里面最后一筆是捺畫,而行書里面則把最后一捺替換成了一點,方便易寫。同樣的道理,在行書里面像“大”、“長”、“反”、“今”、“又”、“天”、等字的捺畫都可以用一點來代替。
 
  在這些替換里面,由于點比較簡單,它起到了十分重要的作用,點不僅可以替換捺畫,它還可以替換橫畫、豎畫、撇畫等等筆畫,在行書里面,可以說點是萬能筆畫,主要的幾個筆畫都可以用它來代替。
 
簡省筆畫、以簡代繁
 
 
第三、行書為了方便書寫,改變結構,根據字體的不同來書寫字型,比較自由。
 
 
1、改變筆順、順應結構。
 
  有一些字,在行書里面雖然有了連帶,還是不好書寫,書寫起來不夠簡便,為了方便書寫有時候不改變它的字形或者筆順,以方便更好的連帶。
 
  比如“王”字正確的筆順是先寫兩橫,然后再寫一豎,最后再寫一橫,而到了行書里面,為了方便書寫,筆順就要發生一定的改變,先寫橫豎,把橫和豎寫成一筆,然后把最后的兩橫寫成一筆,一共分兩筆把這個字寫出來。
 
  但是這種變化并不能由著個人的性格和想法隨意的亂變化,要在字帖去尋找和總結規律。這樣的變化其實就是改變了結構。

 
 
2、因字造型、自由結合。
 
  和楷書需要寫的大小一致不同,行書里面的字可以根基字體的筆畫的多少自由的書寫,筆畫多的可以寫大一點,筆畫少的可以寫小一點,這樣不僅不影響整體的章法,反而使書寫有了大小的變化,增強了行書的表現力和節奏感。同時,字的大小變化還讓字和字之間產生了關系,大字小字相互結合,讓書寫更加的豐富多樣。
 
 
改變筆順、順應結構
 
   以上關于練字先練正楷還是行楷,成人練字行楷還是正楷,行楷和正楷有什么區別就總結到這里,所以如果你是成年人直接練習行書是沒問題的,掌握好寫字的結構搭配技巧,能很快速的寫出一手好字,如果你是初學者練字建議從楷書練起,打好練字的基礎,后期再練習行書就能快速的學會了。
 

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